👈🏻 مع شروق الأستاذ إبراهيم أبو منذر( النقد موقف أخلاقي أولاً).
👈🏻 مع شروق الأستاذ إبراهيم أبو منذر( النقد موقف أخلاقي أولاً).
حوار: زكية أحمد عيسي
#استاذ_إبراهيم_ابومنذر
💥 الكتابة فعل حياة لا مهنة.
💥 الناقد لا يموت لكنه يتغير.
💥 المفارقة هي قلب القصة القصيرة جداً.
الكاتب السوداني إبراهيم أبو منذر عبد القيوم من سكان مدينة الخرطوم يكتب في النقد والقصة القصيرة جداً والقصة الومضة، له ثلاثة كتب هي قراءات تحليلية نقدية/ قراءات تحليلية في روايات الكتاب السودانيين/ النقد الأدبي في الألفية الثالثة ( تحولات المفهوم و المنهج والوظيفة).
يقول في حوار له مع شروق:
( بدأت علاقتي مع القلم في مرحلة مبكرة حيث اعتبرت الكتابة ضرورة يومية،وأعتبر القصة القصيرة هي فن قائم على الذكاء اللغوي والتكثيف الدلالي،وهي تعد من أصعب الفنون الأدبية).
فإلي مضابط الحوار:
✅ مرحبًا بك أستاذ أبو منذر ولكننا نود أن نرى الوجه الآخر منك؟
الوجه الآخر هو إنسان بسيط، يرى الكتابة فعل حياة لا مهنة، ويؤمن بأن النقد موقف أخلاقي قبل أن يكون ممارسة معرفية.
✅ كيف أمسكت بالقلم رغم مشغوليات الأعمال الحرة؟
مسيرتي مع القلم بدأت في مرحلة مبكرة منذ أيام دراستي بالمرحلة الثانوية، حتي صارت الكتابة عندي ليست وقتًا فائضًا، بل ضرورة يومية؛ أكتب لأنجو من ضغط الواقع لا رغم ضغطه.
✅ رأيك ككاتب وناقد في القصة القصيرة جدًا؟
هي فن الاقتصاد الجمالي، تقوم على التكثيف والإنزياح والدلالة لا الحكي،وتنجح حين تقول أكثر مما تكتب.القصة القصيرة جدًا ليست مجرد اختصار، بل فن قائم على الذكاء اللغوي والتكثيف الدلالي. كل كلمة فيها محسوبة، وكل جملة تؤدي وظيفة. لا تشرح، بل تلمّح، ولا تسرد، بل تومئ. مشهد واحد أو فكرة واحدة كفيلة ببناء عالم كامل إذا أُحسن الاشتغال عليها.
الاستعارة هنا ليست تزيينًا، بل أداة توجيه للمعنى، تفتح النص على أكثر من قراءة وتمنح القارئ دورًا فاعلًا في الاكتشاف. وغالبًا ما تأتي النهاية كضربة هادئة أو مفاجئة، لا لإغلاق النص، بل لتركه مفتوحًا في ذهن المتلقي.
القصة القصيرة جدًا… أقل عدد من الكلمات، وأطول أثر ممكن.
✅ هل هي من أصعب الفنون الأدبية؟
نعم، لأنها لا تحتمل الخطأ ولا الزوائد، وكل كلمة فيها محسوبة بدقة.
✅ فاطمة السنوسي أول من كتب القصة القصيرة جدًا في السودان؟
الكاتبة و الإعلامية فاطمة للسنوسي فعلا هي من أوائل من اشتغلوا عليها ولها الريادة علي مستوي السودان في هذا الجنس الأدبي وهي في كل كتاباتها تتميز بذكاء و وعي فني رفيع
✅ الهايكو فن غير معروف عربيًا؟
هو معروف شكليًا، لكنه غير مُستوعَب جماليًا بعد في الثقافة العربية غير أن هناك القليل من المنتديات الأدبية تهتم به علي نطاق محدود فعبر صفحات و سائل التواصل الإجتماعي
✅ الخيال الغرائبي في القصة القصيرة؟
هو أداة لكشف تناقضاته العميقة.الخيال الغرائبي في القصة القصيرة لا يشتغل بوصفه هروبًا من الواقع، بل بوصفه أداة لكشف طبقاته الخفية وتعريته عبر المفارقة والدهشة. إنه خيال يُدخل اللامألوف إلى نسيج اليومي دون تمهيد، فيربك منطق السببية ويضع القارئ أمام عالم مألوف ظاهريًا لكنه مختل في جوهره. في القصة القصيرة، يكتسب الغرائبي كثافته من التكثيف والاقتصاد اللغوي، حيث تصبح الحادثة الغريبة علامة دلالية لا زينة تخييلية، وتتحول المفارقة إلى بنية لا إلى حيلة سردية. هكذا يُنتج الغرائبي أثره الجمالي والفكري معًا، بوصفه سؤالًا عن الواقع أكثر منه جوابًا عنه.
✅ الفرق بين نقد القصة القصيرة ونقد القصيرة جدًا؟
نقد القصيرة جدًا يركز على الدلالة واللحظة والفراغ النصي، لا البنية السردية الممتدة.
✅ هل للقصة القصيرة جدًا جذور تراثية؟
نعم، يمكن رصد ملامحها في الخبر، والمقامة، والحِكَم،و الأحاجي لكن بصيغ مختلفة.
✅ هل هي سهلة ممتنعة؟
سهل قراءتها، صعب كتابتها، وأصعب نقدها.
✅ كيف يُختار عنوان القصة القصيرة جدًا؟
العنوان جزء من النص، أحيانًا هو نصف القصة أو حجر الزاوية فيها أو مفارقتها.
✅ من أشهر كتّابها الآن عالميًا؟
أوغستو مونتيريسو، ليديا ديفيس، دافيد غاف، هاروكي موراكامي، أليس مونرو (الحائزة نوبل)، جورج سونديرز (نوبل)، ريموند كارفر.
✅ هل تتجلى أركان القصة في النماذج الشهيرة رغم الزمن؟
نعم، لأن جوهر القصة القصيرة جدًا ثابت: حدث، مفارقة، دلالة.
✅ الفرق بين القصة القصيرة جدًا والومضة؟
الومضة أوسع دلاليًا وقد تكون شعرية، أما القصيرة جدًا فهي سردية بالأساس.
✅المفارقة تكشف النص؟
المفارقة عنصر جمالي في النصوص الشعرية النثرية،و هي قلب القصة القصيرة جدًا النابض.
✅ تصنيف ألف ليلة وليلة كقصص قصيرة جدًا؟
هو تصنيف مجازي، لا فني، لأن سياقها يختلف عن سياق القصة القصيرة جدا .
✅ في كتابك قراءات تحليلية في روايات السودانيين، على من اقتصرت؟
على نماذج تمثل تنوع التجربة الروائية السودانية فنيًا لا زمنيًا، ومن الكتاب الذين تناولت رواياتهم في الكتاب: اسامة الطيب/محمد الخير حامد/ممدوح ابارو/ ليلي صلاح/صديق الحلو/سارة الجاك/آن الصافي.
✅ هل مات الناقد كما قيل سابقًا بموت المؤلف؟
الناقد لا يموت، لكنه يتغيّر؛ الناقد دائما في حالة فعل حياتي مستمر تتجدد أدواته مع كل عمل ادبي جديد، فالنقد اليوم شراكة لا وصاية.
✅ لمحة عن كتاب (النقد الأدبي في الألفية الثالثة)؟
يناقش تحوّل النقد من سلطة تفسير إلى أفق قراءة، ومن منهج مغلق إلى مقاربة مفتوحة.
✅ (أتى، فأزدهرت حياتي) قصة قصيرة جدًا أم ومضة؟
هي ومضة ذات طابع سردي، أقرب للتكثيف الشعوري.
✅ هل نعاني من ضعف النقد في السودان؟
نعاني من ضعف المنابر و قلتها و تلميعها إعلاميا علي قلتها، لا من غياب النقاد.
✅ لماذا لا يُعتبر النقد وظيفة مركزية في الدولة؟
في ظل الأوضاع الإقتصادية و السياسية الضاغطة و الخانقة في كثيىر الدول من تتراجع الوظيفة المؤسسية للثقافة و تصبح بلا أولوية مؤسسية،